《javascriptjavascript日本》相關評論
雑亂無章
霸王別姬，南海十三郎和這一部變臉，有著同樣的時代濾鏡；而與百鳥朝鳳又有著類似的故事內容。我先看到時代背景下女娃娃得悲慘經歷，你要說怪罪片中的爺爺，那就大可不必，他畢竟是時代產物之中的小小個；另外看到了人與人之間情感產生的緣由：從一開始小女孩假扮男娃娃，叫他爺爺，到后來真相被識破叫他老板，再到后來他經歷九死一生，才知這救人的是個女娃娃，于是扭轉時代大不韙，讓這個女娃娃叫他爺爺。這畢竟也不算是悲劇了。另外，片中男扮女裝唱男旦的楊老板，真是個大好人啊，是爺爺口中的活菩薩，可是再想想，不覺得很諷刺嗎？男人扮女裝才有生計，女娃娃扮男娃才有人要…最后，爺爺受冤枉時那種精神麻痹讓我莫名想起了魯迅先生筆下的阿Q，盡管性格迥異，但總是浮想。最后的最后，這個女娃娃真是個好娃娃！
大意
走向奇特的劇情，阿佳妮真的是大女神，大女神，憂郁的性感的氣質，雖然片中的嫵媚動作有時候有點做作，但仍然掩不住阿佳妮大美女大美女的特點。這片我就不講什么了，阿佳妮值得四星。大段獨白，分不同視角的推進。
英153
她一動不動地坐著，就像被人丟在一邊的布偶。love drives people crazy ,but without love we are nothing.另外，心里只想著做什么事，好的一面會激勵自己，壞的一面就是destroy you。人吶，真難。
靜荷
對破除重男輕女刻板印象的主題刻畫不能再全面深刻，女性和偏女性角色都散發著絕對正面的人物弧光，在同是天涯淪落人的處境之下，每個人靠自己的手藝保持著自己最后的尊嚴，而在那個時代之中，文明和野性同時存在于這些人身上，所以破除刻板印象的可能性也就愈大，變臉王的文明是他對袍哥的堅持（行走江湖的俗語）野性自然是四海為家的勇氣，這是表層關系的人物，梁老板的文明是身份和自我的認知，而野性自然是與角色合二為一，以同情催發的野性（救狗娃）戲劇感極強的菩薩救子，儼然像變臉王求的那尊雕像，戲場如此現實也并無不同，狗娃的身份認知在此刻已被確定，他就是那個男娃，而這個旦角就是內里關系的人物，當內里和表層互相作用，破除刻板印象就成了必然，可以聽到其中的配樂還是屬于較為古板的傳統樂，但區分了戲臺和現實，達到作用就不愿計較…
