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《西風烈》相關評論
微風輕扶お
科長夾帶私貨滿滿，紀錄片走文藝片的拍法，有點弄巧成拙，感覺鏡頭在無病呻吟。 內容上，資本制衣，設計的是藝術追求；平民制衣，縫紉的是生活。珠海和汾陽兩段的對比，內容有些許架空，但銀幕空間內的畫面對比，多少有點諷刺的美感。
一宵冷雨
隔了近30年才看（真的認真看了，之前DVD在手里很多次，沒有看過）一方面是根據蘇秀的《我的配音生涯》開發出來，因為是“資料片”，肯定不是公映版本，但是老太太的聲音太好聽了，也更貼切人物，所以“國配”不是雞肋；去年有了《綠皮書》，再次被提到這部電影，當然是男女版黑白配，故事也風趣動人，只是看之前真的不知道年代是那么久遠的電影，而且還有時間跨度， 杰西卡·坦迪這樣老戲骨在晚年的最后兩部電影里（還有一部《油炸綠番茄》）達到了人生演技的最高分，因此部電影或得奧斯卡最佳女演員，也是奧斯卡年齡最大的獲獎者。
川駱
真替“無用”這個名詞感到可惜和難過，因為博大精深的中華傳統文化在這部眼界極其狹隘的廣告作品里完全被誤讀、被利用和被污名化。從傳播學角度來講，馬可的“無用”和賈樟柯的《無用》其實是互惠互贏互相“有用”的共謀關系。只有對于那些不停勞作的工人們來說，它們是真正無用的美學。顯而易見，作者在借衣服展示貧富，也在借傳統手工業與現代工業彼此對立的假象來表現城鄉之間的沖突。巴黎在展示歷史、概念和設計，汾陽則在表達經濟、實用與日常，這兩種平行而平等的生活方式卻被能說會道的藝術家敘述成小眾與大眾、前衛與落后、自然與扭曲、奢華與樸素、高端與底層、過度消費與低度開發等等這些二元對立的社會矛盾。毫無疑問，賈樟柯在依憑個人經驗和個人好惡虛構一種無用的真實。
