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《黃色影院》相關評論
風間叉
#中國電影資料館# 攝影運動除了最后手持拍打腰鼓的農民，其余基本是固定鏡頭，而在這些固定鏡頭中，可以看出一種“壓迫式”的拍法，分別是黃土地壓迫天，或是天壓迫黃土地，而人始終處在其中，正如崔巧的女性身份，不是在被父親的規矩要求著，要不就是被軍人的規矩限制著。
淺草微醺
仍是用魔幻主義的手法，以在美洲大地上的個人歷險來展現集體風貌。這個集體指的是整個拉美大陸，費爾南多·索拉納斯用詩化的語言去記錄著這個大陸的進程：崩塌的大樓，倒灌中的城市，漂浮的棺木，山川河流，沙漠叢林，國家族群，歷史與現在，貧瘠與被遺忘，青年的成長與其訴求...而我每次看費爾南多·索拉納斯都會有種漫水感，或是牙疼，全身從緊張睡眠中醒來一樣疲憊，可能是由于模糊不清的畫質，或者是聽不慣的西語和當地音樂，又可能是因為其中的政治表達于我而言實在過于遙遠且難以理解。總之，我始終無法徹底地在這位阿根廷導演的鏡頭里得到思緒的釋放，這是我的問題，無法與之呼應讓我感到慚愧。
西露達
黃土地自身就有其蒼涼肅穆之美，因為陜北民歌很好聽才有耐心看完這部所謂大音稀聲的電影。看評論說此片是“先鋒電影”、“試驗電影”，很驚訝，這叫先鋒那好萊塢三四十年代的一些電影更叫先鋒了，比如奧遜威爾斯。只能說八十年代以前文藝和藝術被嚴重扭曲了---其實現在仍然是。
