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布雷亞重寫本
《野蠻人入侵》擁有一個從《廣島之戀》以來的元電影,或者說中產“泛散步影片”的開場:結束一段感情生活的女明星來到某個陌生的度假勝地拍攝一部新的作品,馬來西亞的海灘,酒店和法國相當類似。但令《野蠻人入侵》與眾不同的是導演沒有拍攝一部洪尚秀或法斯賓德式的影片,而是采用了一種相對類型化的設計與節奏,它是述行的,也就是說影片所表述的內涵正是它在后半段出現的,動作影片的外延,具身體驗與虛構文本密不可分。在這種不斷自反的懷疑主義之下,卻最終回到了同類東南亞小成本獨立電影中常見的后殖民/電影本體論的主題:在多元文化背景之中的東南亞中,創作者如何宣稱自身的主體性,而《野》一如其名,給出的回應類似巴赫金的“多語”:這個“野蠻人”就是文本中不純的他者。
歇歇腳
加長文藝電影一般的電視劇,導演充分詮釋了什么叫暗流涌動,尤其前幾集,滿滿荷爾蒙氣息讓人心癢難耐,什么都沒有卻色氣彌漫。女主在金錢與權力的世界里游刃有余,與各方巧妙周旋的本領讓人嘆服,然而世故狡猾之余卻又不失真誠與溫暖,美麗優雅是當之無愧的女神,完全配的起天才少年的愛情與仰慕,服。
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