《年輕母親1》相關評論
來時一片月
巴黎《此情此刻》什么樣?法國現任總統馬克龍訪華結束后表示:我們的歐洲戰略自主權,我們正在法國建設它。巧合的是,觀看《意外的旅程》時,想到了電影《德州巴黎》中的場景。在文德斯這場乍看很長細看很短的公路旅行中,人的信仰是「似線」突然缺失抑或「似水」不斷流逝的狀態。試圖尋求長期關系的男主最終在《色情酒店》這里找到了依靠金錢和刺激維系的短期關系。即,一段看似情同手足實則志不同道不合,僅憑《異度空間》里面短暫而模糊的共同經歷短暫而臨時相謀的「同性」伴侶關系。顯然,喜歡坐在云端旅行的新一代人被《美國朋友》同質化了——早就習慣了「養尊處優」被人伺候的資產階級生活方式。這或許也是《公路之王》那一代人不愿看到又不得不接受的現實。從美國式現代化角度來看,四十年不到,如今,美國正在失去中國青年,正在失去法國青年。
雨霏
最后這“鉗形行動”,看起來有意搭信條的順風車啊(甚至字幕完了logo都是一樣的藍華納),可惜諾蘭大神沒完成救市……而且這片子空有80年代元素,整個還是洋溢著種好萊塢而且還不是很高檔的商品氣息——你要把反派換成金凱瑞,按蒂姆伯頓拍蝙蝠俠那樣的非正劇的樣子去拍,肯定能更讓人喜歡。
魚朵拉
正如靈活自如的運鏡所暗示的,《雁南飛》告別了革命,卻是通過一個蘇維埃式戰爭影片的框架下進入了“后革命”語境,個人(心理)敘事“不合時宜”地取代了國家,群體敘事,又如同安東尼奧尼以及其他歐洲現代主義,空間的迷宮作為情感的主觀評論而存在,而“二戰”又對于剛剛過去的斯大林時代實現了某種對位。 關鍵性的兩(三)幕:鮑里斯的倒下與維羅妮卡的新婚在一場轉鏡頭下并置,以及維羅妮卡的兩次逆行,構成了卡拉托佐夫影像中含蓄的文學質感。 另一方面,以拉康的角度來看這部影片,則《雁南飛》構成了某種幽靈學,鮑里斯沒有死,至少在維羅妮卡的象征界中,她在不停地延宕著那個決定性的時刻。 在戰爭結束后的車站,她分發著鮮花,如同將鮑里斯的尸體分送至世界各地,一個不再擁有靈魂的身體,以及空洞的情感替代物。
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