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張怒
一部值得一看的電影，但并非一部好電影（實為一個典型反例）。表面上，這是一部采用“新寫實主義”手法的作品（描寫小人物現實生活、非職業演員、自然光、環境音、深焦長鏡頭），但每一幀卻都因過載的技術與信息（無論是調度、物件、密集的聲響還是隱喻與象征）而產生了不可忽視的割裂感。控制成了主角，而非情感。我們可以比較一下《冷戰》（另一種精致美麗的黑白復古風格，卻同樣缺失了真實感和誠摯的情感）和《幸福的拉扎羅》（盡管混雜新寫實主義與超現實主義，卻滿載著悲憫與真實感）。總之，一方面，繁復而飽和的細節與精致的技術使《羅馬》這部導演聲稱的自傳性影片顯得虛浮造作，另一方面，刻意營造的間離視角又將電影最寶貴而動人的本質（參見戈達爾《狂人皮埃羅》）——情感悉數扼殺。（7.0/10）
