玩具總動員

在海邊，他遠處遙望，她故意不回頭；在樓前，他駐足仰望，她卻沒有現身。皆為迷魂記的情景定式，但含義根據本片主題與時代背景做出針對性的調整。比如故意不回頭，諾瓦克是為了欺騙，而菲佛的艾倫卻是出于真誠，否則也不會親口告知對方自己當時故意不回頭。真誠以外更表明艾倫的高智商，她早早從馬車判斷來者為誰并作出應對，而紐蘭還處在“自以為是”的迷魂幻想之中（就像他在小屋里幻想轉身后艾倫一定會從身后抱住他）；與妻子梅的互動也是如此。執燈上樓橋段，他端出一堆商業詞匯編造借口外出，誰知被妻子當場拆穿：你肯定要去見艾倫！……原著來自于二十年代女作家知名作品，電影問世在后冷戰女權崛起的九零年代，于是也就不難理解這種“三角關系中雙女皆比男優”的角色設定。但問題也隨之產生：紐蘭以現代視角近乎渣男，憑啥梅與艾倫都要愛他？！