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《黑色大麗花》相關評論
周橙
【3.0】在達內兄弟那里，受困的主人公必須以“奔走”的方式緩解高壓的情緒，反抗生活的困境，是負負得正對抗抵消式的英雄主義哲學。而在漢森洛夫這里，受困的主人公內化了自我的困境，所以蕾雅·賽杜的角色在父親和愛情的問題上始終被動處之，直至它們在生活的自然發展中豁然開朗。漢森洛夫某種角度上是老子那套福禍相依生命觀的信徒，從《再見初戀》到這部《晨光正好》，她始終相信生命周期性的起伏所醞釀出來的美妙體驗。
寅井虎次郎
《晴朗之晨》可能比導演之前拍攝《將來的事》更為哲學性，“翻譯”形成了全片的隱喻，或者說在影片綿延而段落性的鏡頭場景之下，她和觀看者一樣不得不面對并轉譯/綜合兩種或者多種的時間范式之下的身體概念。當她面對父親的疾病以及其藏書所包含的一個身體性，或情人赤裸的，古典主義的親密關系之時，所面對的是理性認知和自動顯現的不可通約之危機，影片沒有偏向任何一者，而是不斷增加了作為轉譯者的角色。正如片名所暗示，候麥般的陽光明媚確認著影片所發生的世界是連續性的時間之流，導演似乎并未止步于日常敘事，而是映射更為宏大也更為焦慮的世界性事件的存在與連貫。但是不同于《將》最終的無人之境（生成為一種哲學），《晴》結尾的死亡觀更接近于某種世俗的神學，即便上帝是一種幻像，作為法國的特殊性之拯救卻仍然存在。
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