北野未奈

陳果「妓女三部曲」終章，尺度驚人。曾美慧孜的性感的確是個較強有力的「武器」，不過僅憑女性身軀怎堪擔承如此深沈的政治主題？自2002年《人民公廁》問世以來，陳果的怪異趣味愈益凸顯，在形式上的顛覆性與此前的「香港三部曲」迥然有別，這讓我很難不把他和拍出了《壞小子》《漂流欲室》等電影的韓國導演金基德連接到一起，此外本片下半段「三男護一女」的組合也讓我想起了張律那部個人非常歡喜的《春夢》。不過，政治性一如即往是欣賞陳果電影的關鍵密鑰，只是近二十載春秋如白駒過隙，轉瞬即逝，不免感慨導演創作巔峰的不再。導演對香港歷史發展一如既往的關懷，在其電影作品延續著這種關注，對港陸關係的潛入式探討指向主體客體更多的曖昧時空。也許這座城市注定要走向歷史的邊緣，她曾遭逢的歷史變革，讓人心困惑憂攪的外在表達，來得複雜而深刻。