康熙微服私訪記第四部電視劇

個人身份在現代化中曖昧性，模糊性，影片在紀實和虛幻間的若隱若現，導演和演員身份間的詭辯。阿巴斯用影像表層上的實糅合本質形式上的虛來構建生活的若即若離感。生活是一種純自然狀態下的進行，還亦是一場被經驗形成的既成理念的一種不可見的調度。我們在表演，一種對于已有身份的基本定義和延展，而正是這種延展性催生出了戲劇性。影片里不僅是阿巴斯還是當事者都處于戲中戲的一個地位，夾在真實世界和攝像機之間，即“演導演也是在演戲”頓時從當局者抽離一部分變為調度者，對于自己形象的詮釋發生了微妙的變化也改變了真正旁觀者的態度。打破了真與假的固定界限。鮮花，天上的飛機，滾動得空瓶是阿巴斯詩意的體現，對于藝術本身都是模仿，重要在于是否關乎熱愛。