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花甲之年的李安有一種執(zhí)念，他如果去操刀敘事細(xì)膩的劇本，殺傷力無疑極大；但過往的拍攝經(jīng)歷造就了今日的李安，這位導(dǎo)演顯露出對(duì)細(xì)粒度、大景深、高幀率、低照度等技術(shù)瓶頸的探索熱忱，近年儼然成為技術(shù)領(lǐng)域的急先鋒；對(duì)比前作，《雙子殺手》在視效呈現(xiàn)上進(jìn)步頗大，無論廣角、運(yùn)動(dòng)、第一人稱畫面，還是水珠、面部、暗景鏡頭，描述物理世界的語法嘗試更為醇熟到位；特別是跑酷、飆車、肉搏等纏斗片段的超流暢感令人驚喜，明顯減輕了傳統(tǒng)的子彈時(shí)間、多機(jī)位拍攝、重復(fù)播放等視聽語言所帶來的疲乏感，卻也同樣滿足原始倍速下觀眾對(duì)高速場景變化細(xì)節(jié)的探究欲；人物情感的干澀和劇情內(nèi)核的簡陋?jiǎng)t是本片的致命傷，李安意圖借助聲畫沖擊人類感官對(duì)真實(shí)感知的邊界定義，但距離形成一套高完成度的全新敘事體系仍有漫漫長路。所幸未來是樂觀的，歷史還在給他時(shí)間。