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初號機
「攝影給了我一個存在于那里的理由；當不斷被告知這不存在這從未發生過，要怎么證明我看見過我經歷過，所以我攝影」能這樣系統性了解一遍南戈爾丁太好了，原來成癮劑量的PAIN是她發起的。穿插她經歷的同性戀運動，艾滋運動，因「邊緣」而有的創作視角，傳奇。那么多邊緣人引發從20到21世紀眾多重要的社會運動。邊緣人才需要抗爭，「我們眼中正常人才是邊緣人」，「邊緣人」又是內心自洽精神自足的，有社群有自己的世界。片里有更「邊緣」的，南的姐姐、面對成癮更無計可施的底層人。大都會撤掉署名后，南細數從國會到法庭的包庇不作為，然后說這里是唯一承認他們罪行的地方。那一刻突然覺得藝術還是能辦到政治法律辦不到的事。盡管如南所說對富翁們沒有實質損害。抗爭究竟為了什么？不清楚，但一定是有用的。看完能讓人這樣相信，哪怕只是短暫地
荷恬覓
岳父去世后三天處理后事的故事，電影描述了一種游離于現實內心和儀式感之間的狀態，用荒唐的形式去逃避，有些黑色幽默，道盡了人生百態，中間那段G弦上的詠嘆調很有藝術構思。#桃花島觀影團#
顧執??
以敘述口吻引入故事的手法并不稀奇，但卻是一次非常優雅平緩的、頗具文字感的再升級，成功將畫面與文字進行交接，從畫面入手臨摹文字表達，于此便能在話語停頓間尋得日本高語境文化的證據線索，如第二天的夜晚聚餐過程；與《家族之苦》對比，后者的喜劇形式嵌套進整個價值體系中，前者則從文化入手宣告對接過程可成立，是為不同方向的嘗試。唯一的“對抗”來自于靈車運動畫面，從上述平緩中直接切入，不斷逼近卻始終保持曖昧距離，直觀的習慣性“失重”下與觀眾進行逼迫式交流，暗示日常的同時又在揭示某種不可能性，乃為文化交流的另一面。
