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《霹靂五號》相關評論
西城的澄
A。《沼澤》的場域持續吸收包裹著觀者的體驗，任何一知覺的缺席都會使整個系統發生崩塌，因此影像整體是凝固的也需要這種凝固。馬特爾既放任著‘紀錄’的在場，又在必要時刻以符號/剪輯證明導演的干預，明明是一個個運動著的完整‘人’最終卻被鏡頭框出局部的身體。無力與墮落，這種沉溺讓觀者在悶濕中生出警惕，而不斷的受傷與結尾孩童的跌落正印證了感覺上的危險：似乎無人能逃離這愈陷愈深的沼澤地。
劉丹
是那種散發出無窮韻味的電影/聲音的間奏：狗吠，電話鈴，槍響，樓上傳來的歌聲/緊密的碎片敘事中有一種張弛有度呼吸感：電視中反復出現的圣顯，電冰箱，沼澤，非洲鼠與換牙，何塞的戀母情結，女兒與女仆的微妙感情，染發，一只眼，男孩的意外所劃上的休止符：“我什么都沒看到。”/手持長焦鏡頭的逼仄感與作為肢解空間的一種手段，讓結尾處表現死亡的場景（幾個固定機位空鏡頭）無比震撼。/沒有去的玻利維亞，在泳池邊躺下，生活是一片沼澤。
