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3.5。觀感、調度力、表演、符號運用的自然度隨板塊遞進呈坡度下滑。認可其“加工類檔案”的價值，但不認為在“呈現”和“剖析”之間找到了有效平衡。無論有意無意，造成景觀化和獵奇感的根源或許在于四個事件的內在共性（連“哪里有壓迫哪里就有反抗”都套不住）太有限，尋找共性（而非聯系）的意識更有限。倒是看到一個出奇適合拍商業片的賈樟柯，就按姜武那段的調性保持到底，來部高配版《暴裂無聲》不成問題。 結尾：戲臺上一句句“你可知罪？”雖然一再撥動小玉的心弦，拷問的對象卻似乎另有其人。賈樟柯藉此“看戲”場景，讓被攝主體先由劇里的玉堂春轉移為本片中的小玉，又在最后一次剪輯中轉移為看戲的民眾，完成了“觀看”與“被觀看”這一關系的顛覆。“你可知罪？”有了它新的指向：銀幕前的我們，“看戲”的我們，亦是始終于事外旁觀的我們