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《寄生獸電影》相關(guān)評(píng)論
三槍
殺馬特被大眾不解嘲笑甚至攻擊了這么多年,第一次有鏡頭聚焦的不是他們花花綠綠的表象,而是對(duì)準(zhǔn)其誕生的根源.作為留守兒童,從一開始就沒感受過愛,然后少年進(jìn)廠,被當(dāng)作機(jī)器,喪失作為人的主體性.頭發(fā)不是他們嘩眾取寵的手段,而是他們與人發(fā)生聯(lián)結(jié)的唯一工具,即使是被罵這樣的負(fù)面聯(lián)結(jié)都好過無人問津,也是帶領(lǐng)他們跨過牢籠般的廠房高墻的竹蜻蜓.是逃避現(xiàn)實(shí)的通道是讓自己能活下去的靈丹妙藥.
叢林醬
少年不識(shí)愁滋味，看到殺馬特只覺得獵奇好笑。如今識(shí)得愁滋味，只看到夸張頭發(fā)和奇裝異服下靠標(biāo)新立異和報(bào)團(tuán)取暖的少年少女。能在漫長歲月里找到一些自己存在活著的時(shí)刻和一群同樣孤獨(dú)缺愛迷茫的人也不算太壞。
住石樓的男人
這一切是如此自洽，如此天衣無縫。導(dǎo)演不強(qiáng)行賣關(guān)子，反而通過鬼魂將一切都合理化，所以沒有爲(wèi)了恐怖而恐怖的生硬，一切都水到渠成。 運(yùn)用比較傳統(tǒng)的恐怖片運(yùn)鏡方式，推拉搖移，特別注重人物面部的特寫，將他們的內(nèi)心變化通過面部細(xì)微的表情展現(xiàn)出來，給觀眾帶來極強(qiáng)的代入感，同時(shí)又會(huì)跟隨人物的運(yùn)動(dòng)而移動(dòng)，長鏡頭的運(yùn)用將正在發(fā)生或者即將發(fā)生的事情變得極具主觀性，讓觀衆(zhòng)實(shí)實(shí)在在感受到那份恐懼。 能夠讓妳淚流滿面的恐怖片，細(xì)節(jié)又細(xì)思極恐，很多關(guān)鍵信息隱藏在潛臺(tái)詞裏。多人視角的敘事，時(shí)間節(jié)點(diǎn)把握非常精準(zhǔn)，跨時(shí)空的轉(zhuǎn)場實(shí)在美妙，將現(xiàn)實(shí)、回憶、夢境融合，難以分辨又有著微妙的界限，剪輯超級(jí)棒。
