中國姑娘

諾蘭擺脫所謂大神包袱、嘗試成為大師的第一步。生存即勝利、家人即家的主題并不超脫，重點在于以強大的臨場感營造代替了傳統好萊塢對歷史的表現模式，通過觀眾對事件深入/全面的自發代入，實現殊途同歸卻更加干凈自然的表達。雖然極簡主義的視聽實驗被配樂拖后腿，但單從觀感來看已然是高辨識度佳作。→18.8.2三刷。想夸的是最后丘吉爾演講詞，和露怯的那兩句臺詞（見微博）正好對立，這段完全可以成為電影中字面表達時刻的視聽呈現佳例，觀眾與哈卷對送酒平民的預期反差與演講詞完美配合，幾乎可以視為電影作者對歷史做解讀的高級模范（雖然保守）——引用歷史既有文本、導演徹底“退居”視聽空間，可謂一種非典型（當文字性強勢時）的“純”電影性呈現。另外非常喜歡黑幕后的報紙聲，有一種“閱畢歷史”的抽離感，促人夢醒般美妙。