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《媽媽的朋友1免費》相關評論
不能說的meme
3.8分。 前段時間重看《十二宮》，就感覺芬奇是個十足的心理解剖型導演。他會在影片前半段一直塞東西，歷史，政治，文學，戰爭，經濟及各種百科全書式的臺詞輸出，會攪的你腦殼疼，尤其是第一次看片時，幾乎不可能將所以的臺詞信息盡數理解。 可是越到后面，那些咂摸出味道的情緒，慢慢浸潤出來，從人物的每一個表情，畫面的每一處構圖，甚至轉場的蒙太奇效應，都能讓你感受到，話是留在這里說的。 《曼克》同樣如此，除去這些后，還與《公民凱恩》有不少契合暗喻之處。它其實說的是曼克和赫克特之間的關系，也是曼克看待那個時代的結果，他選擇講述赫克特，選擇署名，甚至選擇冒天下之大不韙，究其原因，或許只是他和堂吉訶德一樣，他不滿足于這個世界的規制，虛假和造作。
黛玉暴打伏地魔
【B】字面意思上屬于芬奇的“好萊塢往事”，更準確講，是屬于芬奇父親的。在雙線同時序的敘述模式下，芬奇將電影本身的“形式感”做到了極致：直接用“閃回鏡頭”來理順時間線的字幕演出；淡入淡出的轉場總是用定點光源的滯后作為銜接；酒店等待投票結果一段高調的使用了表現主義加持的蒙太奇；以及多次出現的膠片做舊圖案（幾乎是在屏幕上的同一位置以同一形狀反復出現）。用現代技術去實現復古拍攝手法，用于接近那個時代，思路與執行都是無可挑剔的。但文本層面卻又只剩下了事件與場景的堆疊，處理信息是粗暴的「加法」而非「乘法」，回憶？漫游？亦或是政治背景與好萊塢的縫合展現？而最終效果只能稱之為“四不像”。芬奇在致敬《公民凱恩》的過程中，是否又真正失去了其內核所在？
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