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韓國《古惑仔》與《紐約黑幫》或香港《黑社會》有著本質上的不同：那些《綠頭蒼蠅》的視角真正代表了《新世界》里的百姓和底層。在《卑劣的街頭》遇見個一輩子同甘共苦的伴侶太難，因為目光所及的絕大多數都是利用你、剝削你、與你《周末同床》或者干脆在你背后捅上一刀的人。按資本原則的說法，活該你命賤不值錢。照權力體系的邏輯，活該你運差不被尊重。庾河這部現實主義作品最特別之處在于，他將混街頭的人與混職場的人借著虛實交織的電影成功建立起了聯系。而這正是后阿巴斯時代的電影特色：追問何以為影？何以為真？何以為客？何以為家？沒錯，就像電影里的“人”所說：家就是在同一張桌上吃飯的幾張嘴，影就是《無間道》里的那首歌。相信我，電影院以及TKV包廂是世界上最詩意又最傷感的地方，因為那里曾是所有混夜店修羅場之人臨時而簡陋的家。