自己對準確了坐下來搖動

初看覺得波瀾不驚，再看才發覺即便如此平穩，劇本的“節奏點”設置仍在標準范式之內。不是拍不成好萊塢沖奧片式的三板斧慣常節奏，而是就要拿著你的敘事節奏拍成完全不一樣的面貌。他不再關注事件在一個個“動作”中被改變結果的過程，而更在意“動作”是如何作用于人的“情感”并最終留下痕跡的。年至耄耋，東木老爺子對“祖國”的感情愈發顯出一種既愛又恨的復雜，他的溫柔和憤怒一樣噴薄，它們有著共同的來源——「理查德·朱維爾」，比起名字，它更像一面鏡子，能照出“贊歌”，犯錯但能糾錯，有陰影亦有光明，正如百葉窗打在女記者臉上的條形陰影，而對于身在天朝的我們，它照出的的確是“哀歌”。