電視劇木府風云

“新冠不是這里唯一的病毒”。一次次相信、嘗試、共處、失望、逃離的循環何嘗不是受疫情封鎖和情緒失能折磨的我們？抽離出不穩定的內化良好循環，易怒、焦慮、困惑，任何正常人都無法完全逃脫這種瘋狂并最后與之同化，深受大流行影響的人類如今已經很難不去深究和窺見各種心理疾病的爆發高峰，而片中刻畫的雙相情感障礙正是最為常見的一類，相對于傳統家庭劇，它更像是一次作為心理疾病科普向存在的精神紊亂影像化嘗試：一位患有躁郁癥的男性藝術家，任何一個身份聽起來就已足夠令人窒息，還有什么銀幕角色能比它聽起來更糟糕？更不用說它還套在一個冷漠敵視對峙的現代家庭劇中了。鏡頭的淺焦精準呈現了患者發病時的無處發泄的躁狂，盡管妻子不斷麻痹自我，最后還是要迎接與之共存的無奈結局，無論如何，我們都回不到發病前的那個家庭和疫情前的世界了。