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《k8理論片經典網》相關評論
香蕉和芭樂
「一場更靠近現實的迷離夢境」。同樣是呈現草原上繁殖孕育的原始感官機能張力與現實層面的性別壓迫與對立，王全安除攝影外與之相比真的不會羞愧么？再加上萬瑪才旦作為國內少有的幾位具有強烈風格化特色的作者導演之一，對影像符號及隱喻呈現的處理已經相當嫻熟了，而且最重要的是玩超現實不會脫線于影片本身。(飄升于空的氣球、焚燒銷毀的書籍、動物與人的相互對照、以及些許意識流的加入)，形成了屬于自己的一套獨到美學轉化方式。時代地域的映射流露更為自然，沒有任何脫離水土講個體的意思，盡管是管中窺豹，但還是服務于整個人文、歷史的。科技、兩性話題的“新穎”意識全程時不時穿插其中，沖撞著女性與男性、過去與現在之間的壁壘。如果能在此基礎上再拉伸豐滿些的話會將藏語片的創作維度提升至新高度，下一部可以主競賽了。—23'SIFF
平劉海的小妮子
每一首詩都是一幅盾形的紋飾，他等待著被破譯。 多少鮮血，多少淚水，才換來這些戰斧，這些槍炮，這些獨角獸，這些火炬，這些城堡，這些無足鳥，這些星星的幼苗， 這些憂郁的土地。 這些面孔，體形，姿態，語調，動作，他按自己的喜好任意選擇，用他們創作了一部反映虛幻事件的現實主義紀錄片，配樂將
我不能再吃了
女人在夫權/父權/神權下的困境，集中在了生育選擇上。妹妹那條線也有意思，舊戀人教師寫書，可看做對敘事權的占有，是更隱蔽的剝奪。女人退無可退，如滅燈般掐掉情思與期待。萬瑪的小說和電影總是充滿象征。一個不成熟的想法，象征遍地的地方，總有無法被充分言說的事物。
