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成為踢死死
一半吉祥，確認他還活著；一半如意，接受他已死去。智商退回四五歲兒童的老人，要如何捕捉他的內心感受？將他完全放逐。 前半段以攝影機在場—不在場—在場的閉環，將對三舅生命的解釋權如接力棒一樣傳遞下去，而其本人似乎已不再參與自己的人生，無論是那些漂亮的言辭，或不堪的攻訐。假意溫馨的合影是對無疾而終的爭吵最好的回應。空鏡掃過冷寂的村莊，不是三舅望見了雪，而是這場雪證明了他依然活著。 后半段迅速抽離，開啟旁觀，如站在玻璃罩子之外重新解構這個故事。他在罩子里的活著，恰好映照了罩子外的我們對他死去的默認，從我們的繁華世界將他順理成章地徹底抹去。 大鵬用一雙冷眼觀察，當他裝不下去的時候，便是這部電影甚至這個世界最真實也最殘酷的瞬間。
約瑟
【B+】這電影確實如電影里所言：天意。前半段「吉祥」已經把答案全盤告知，在這種紀錄題材中，職業演員的介入是“毀滅性”的，他們越是入戲，觀眾就越是出戲，演技與生活之間那層隔閡從未如此清晰過，并在大年三十那個磕頭中達到了頂點。隨后鏡頭緩緩從銀幕里拉出，充斥著算計，但作為在電影院觀看的觀眾必須承認，出了奇的有效。于是影片來到了后半段「如意」，理所當然開始解構影片的創作目的和拍攝過程。能清晰的看見大鵬對于這種元電影形式的陌生，對「紀錄」與「劇情」之間邊界把控的無能為力，以及面對私情時究竟如何選擇素材，該用什么樣的態度去拍攝、剪輯、上映。而全片真正值得為之戰栗的一段，是兩個“女兒”的反差：演員還未逃離出這場戲，而麗麗卻在手機之中漠然。他 媽 的，我居然忘了，這才是我想在電影院里逃離的“真實”。
