《國產四區》相關評論
大瓜世界
那些熟悉的場景讓我回憶起二三十年代好萊塢電影是如何拍攝它們的，攝影機多么創造性地移動，又采取了怎樣系統性的表現方案。但查澤雷只能用他偏愛的平緩的長鏡頭游覽于這場紙醉金迷，把他對好萊塢的復雜情感籠罩在角色、場景和情節上。好在他用不錯的蒙太奇串起了這次飄渺的回望，可那些舊影像和老故事仿佛成為如今好萊塢僅剩的了。
作物泉水
對比費里尼-天主和老塔-東正的圣愚故事可能頗具啟發 前者信仰危機體現為懷疑救贖（《騙子》中感到救贖仍執迷不悟）后者則體現為懷疑奇跡 如此看來區中三人對應三種危機 而非僅是潛行者對二人的引渡——科學家危機在于理性的邊界 對逾越界限之物只能選擇摧毀（類似瓦雷里筆下海邊的蘇格拉底）；作家危機在于感性無法對神性做出肯定回應 只能選擇享樂延緩存在焦慮；而潛行者危機在于懷疑奇跡 他在區中制定的規則并無所言中的強力 他在房間前的卻步是對自身信仰危機的掩飾 拒絕妻子的同行也是如此 他并非真正的圣愚 他在區外同樣是暗黃的 而真正的圣愚是女兒 她跛足不語（與《騙子》中圣愚相似）始終在神性世界（色彩）她的誕生才是真正的奇跡 因而盡管通篇是信仰拷問 老塔最終仍給出了較為明確的肯定答案；但著實沒有足夠觸動的時刻
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