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地下城-普拉東諾夫《基坑》？ 嚴格說來，一戰后的電影并沒有完全替換掉一戰前電影的主題，但由于引入了德國表現主義，對那些現代主義的元素加以陰郁神秘的處理，表現“非人性化后果”的電影主題取代了對現代性的著迷，比如弗里茨·朗的《大都會》（Metropolis，1926）。 建筑師柯布西耶的《光輝城市》便展現了機器美學的“效率”、“簡潔”和“秩序”。分區鮮明的城市，高聳的摩天大樓之間架著高速公路，透空的底層綠地無一不彰顯了柯布西耶心中完美而功能主義的未來生活。這時，人們對未來城市的幻想不再像蒸汽時期一樣天馬行空。這想象多了一絲恐懼，多了一份小心。