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如果電影是造夢的機器，那這一定是場噩夢，導演以超現實風格搭建起令人毛骨悚然的夢的世界，用碎裂、解析、重組的畫法重回立體主義風行的畢加索時代。影片中13幅舉世聞名的畫作背后，潛藏著個體與政權的雙重隱喻，從弗洛伊德命題中被抑制在潛意識中的焦慮出發，表面上講述了一個家庭的悲劇，內在里卻指向了東德曾施行的意識形態灌輸實驗。結尾，導演用一場滑稽的盜竊事件對現代藝術發出質詢：“藝術是否失去了邊界？”當然，這是一個好的時代，藝術的發展不再是流轉、循環和上升——現代藝術可以是藝術家的理念，也可以是任何時期、主義、風尚的再現；可以是寓意明確的，也可以是毫無意義的。在這樣的時代，我們才能看到高更和羅伊并肩站在一起，看到維納斯變身為可怖的章魚，看到沒有指針的時鐘和被意念控制的水杯，看到所想、所知的一切。