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《斗羅玉轉》相關評論
lizzie的壞脾氣
喜歡班德拉斯家的裝飾畫， 喜歡阿莫多瓦家的冰箱貼， 喜歡阿莫多瓦收集的玻璃瓶， 猩紅色櫥柜搭配冰藍色瓷磚， 面包機和熱水壺上的圖案， 構成阿莫多瓦活色生香的世界。 半自傳電影是導演的懺悔錄， 像電影院深處散發出尿騷味。 童年是一個縫襪子的木雞蛋， 或者是曲徑通幽暗中有光的雪白洞穴， 凹凸不平的墻涂著簌簌掉的厚厚白粉， 貼上花瓷片，垂下綠藤蘿， 洞中施洗者令人目眩神迷， 就像盛夏突然中暑，悶燒蔓延一生
達涅利達
最早批使用運動鏡頭的電影，正片幾乎全無說明性字幕卡，僅靠鏡頭剪輯調度表演展現故事和人物心理，還不乏即使今天看來也很是出彩的處理，牛批得叫人驚嘆，如男主失業后進旋轉門時與新員工的近景反打切換，看轉職書時主觀視角下焦點的變化與模糊，首次下廁所做清潔服務員時背影沒入向下的暗沉樓梯，偷舊制服后迅速逃跑的移動鏡頭，醉酒夢境下丟接大箱的超現實場景，老太婆在看到男主實況時驚叫的逼近鏡頭，窮人區婆娘到處嚼舌根的蒙太奇，男主遭眾蔑笑的人頭疊印特寫等等，“默片佼佼者”真名不虛傳。 而且，最后的光明結局，表面上是向主流趣味妥協而補充的有違生活真實的發展，但由于保持了對人物性格邏輯的嚴謹再現，所以也算是并不扯淡地引申出了小人物在實現不可能的階級跨越后的最可能的一面，黑色諷刺味兒十足，是錦上添花的一筆。
鄭兒八錦
毋庸置疑，阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》建立在他自己的回憶和歷史之上。“因為減去電影，我的人生大概就成了零。” 日本電影大師黑澤明的這句自嘲顯然也適合這位西班牙電影巨匠。然而在作者自己看來，這部自傳色彩的作品幾乎沒有榮耀只有痛苦。這種痛苦像毒癮一樣反復發作，迫使導演不斷地逃回過去尋找解脫的靈藥。故而主人公是一個用“癮” 來創造《癮》的魔術師。他坦誠地告訴觀眾他始終活在這個對立而又統一的悖論當中，然而觀眾卻不一定全然理解這種被加冕為榮耀的痛苦，因為作者內心《最初的欲望》他們甚至聞所未聞見所未見。不過還是恭喜導演最后又開始工作了，他似乎找到了自己活著的證據。但倘若這就是大師的謝幕，那么恕我無法接受。拍給小孩子看的《魔女宅急便》絕不可能成為他的巔峰，因為這個“我”恰恰誕生在“我”人生的低谷里。
