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月餅愛榴蓮
內核跟老莫的第二個春天非常一致，外在方面，兩部片子都是由張純芳來飾演本省媳婦。但與老莫的第 二個春天相比，這個片子更加深刻、厚重。小凡的第三方視角實在是有點刻意，這個游離在故事線之外的敘述者的角色，只是為了讓導演的表達更加清楚。
都是肉呀
水上勉的小說給作品定下了基調：一個被過往深深折磨的法外之徒，背負著饑餓、貧窮與良心的折磨，最終贏得自己的生活以后，再次被對過去的恐懼擊敗。這樣的描寫在戰后的日本可謂典型，戰后遣返的士兵，顛沛流離的妓女，美國占領的街景，再次復興的愿望，表現出了日本人的愛恨與憧憬，這樣的底層浮世繪正與內田吐夢賦予作品的悲劇宿命色彩相吻合，開頭結尾的禮懺聲和由海中來到海中去的犬飼的個人命運，是那個時代日本人內心的最好注腳。
