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《天國的階梯的演員》相關評論
行空醬
號稱「越獄鼻祖」的《死囚越獄》怎么能和后來的《洞》相提并論呢?二者除了年代相近,幾乎沒有任何相同之處。前者是一段面向歷史的文學化的口述報告,后者是一種指向未來的生活化的影像寓言。本片的「悶」恰恰不是極簡主義風格帶來的,而是回憶本身的安全感造成的。片頭的說明文字,提示我們應從歷史主義和人道主義角度進入主人公強大的內心宇宙。他是誰?從哪來?到哪去?這些內容全部已知:你知道主人公要干嘛,而且知道他一定會成功。這是一段缺少細節支持的故事,布列松要做的就是用一種布列松式的敘事語言將故事補全。而《洞》幾乎就是這種逆時向描述的反面:你以為板上釘釘的事情其實充滿了意外,你以為實錘確鑿的必然其實充滿了命運的不確定性。你以為人性是宿命的,模式化的,黑白的,其實它是流動的,個性化的,忽明忽暗的。這,正是真實本身。
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