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花針穿茉莉
當然是高度cinematic，與National Geographic對于Kraffts和現場攝影素材，以及其他資料的穿插和重新整理的處理方式不同，Herzog僅僅使用了前者，也因此得到了自然奇觀呈現的不曾間斷。他像是Kraffts的御用剪輯師，設想自己如何依照這對夫妻的心愿，搭配詩意的說詞，為二人譜寫安魂曲。但作為一部紀錄片，僅以自己filmmaker的局限視角，去解讀和挖掘一對火山學家留下的大量珍貴影像是完全不夠的；Maurice作為多數時的攝影師出鏡率不足。二人與火山、人類群體之間關系的深度需要探討，并非切換對準不同素材的純視覺手段可及。相比之下，《火山摯戀》更常規的理念愈顯克制。
亮叔
結局的反轉其實是生硬的，但是整體的諷刺力度很大，鉆透了美國民主法治的空子，無論是從正面還是從反面來說，都讓人覺得滑稽。角色上，史密斯從一個完完全全的政治外人逐步蛻變成為一個民主斗士，轉變的過程給予了斯圖爾特極大的發揮空間。可以說，正是人物的轉變，促成了政治意味的表達，史密斯的勝利，也就是理想主義的勝利，政治與民主交付給了傳統主旋律。
