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大屠殺題材里，《辛德勒的名單》、《美麗人生》或四《鋼琴師》始終寄托了人性中某種美好的東西，但實際上與被屠殺的絕對數量相比，幸存者實在微乎其微，被工業化流水線屠殺的絕大多數猶如被吸入黑洞的物質，在很多人的觀念中只有數字的意義，而沒有實際的概念。《索爾之子》還原的是這件駭人聽聞事件本身的殘酷，雖然主人公行為本身缺乏堅實的現實邏輯，多少像是一廂情愿的硬拗，但是無論是淺景深、窄畫幅的表現形式，還是一直都在提升紀實感和壓抑感的跟拍鏡頭，都是將被虛化的背景中極盡恐怖的災難，和煉獄般的殘酷具象化的手段，成為支撐索爾執拗于宗教儀式埋葬這個其實并不是他兒子的男孩，讓他早就心如死灰的人性回歸的動機，畢竟能從毒氣室中幸存本身已是神跡。最后他的心靈即便只是得到某種虛幻的解脫，有怎樣的結局已不再重要。