一級國產自偷自拍

“搬家”意味著空間的轉換，在影片中更象征著一種孩童世界——成人世界的轉移，孩子被迫進入成年人劃定的空間。母親血淋淋的手闖入蓮蜷縮的避難所，將她拖拽出去。于是蓮數次漫無目的的奔逃，但最終也只得承認自己無處可去，只得以超現實的擁抱達成想象中的和解。相米慎二在前半部分以標志性的不穩定長鏡頭強化了家庭危險的處境，父母二人有著水火不容的顏色，時常被畫框切割，那張尖銳的三角形餐桌更在暗示著祥和的表面下潛藏的沖突。另一方面，蓮并非傳統意義上的孩子，她有主見、有原則，甚至很多方面比她的父母更加成熟。可以說蓮開始時堅信的，正是在90年代初被泡沫經濟沖垮的傳統價值，家庭正變得越來越脆弱，性別角色的轉變，經濟權力的逆轉，甚至單純的疲累都可以輕易將其摧毀。人們正向自我的，原子化的未來大步邁進，“婚姻即適者生存”