黃征

「冰島浮世繪」混沌的、浮沉的人類社群。承繼類羅伊·安德森式情景展示，甚至更為過分，足夠冰冷也足夠冒犯。萬花筒般的視點變焦，用靜態高密度的切入動作建立語言，從凝滯的剖面透析變化的個體。此類影像都是在挑戰觀眾對感知的理解，是后現代主義更接近純粹后結構主義的創造，超越情緒單一窗口后承認展示的局限性。如果比做一棟建筑，它更像是在折疊后的高維度空間重現平面的燈火(沒有輪廓的戲劇)。故事雖不會被摧毀但也會化為眾多碎片留下更多指向性，且不具適用功能。至此來看，這類風格從一開始就是注定枯萎的，它質疑著真實在場的還原，純粹的虛擬現實電影不具備解構的條件。最恰當的例子莫過于短視頻之于社交網路等同于此片的位置，滿足著窺探欲，充斥著魅惑性。超前往往是不自知的，求同存異的本質是顛覆，能夠說出口的只有“祝你圣誕快樂。”