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《終結(jié)者:黑暗命運(yùn)》相關(guān)評論
楓雨落葉
在了解過電影上映時的大事件背景之后，對于片中所要表達(dá)的主題有了一些領(lǐng)會，不過這個完成度也忒差了，為了表達(dá)，極端弱化演員的演技與基本的敘事邏輯，指令化的人物行為，導(dǎo)演仿佛自己也被電影中的男主給催眠了，不過故事里可以被催眠，講故事的人被催眠了，那對于觀眾來說就真的是災(zāi)難了。
海之戀
黑澤清那種很自我心理層面審訊的影像，令人非常不舒服。像15：09極端特寫鏡頭配電子合成音表現(xiàn)的詭異氛圍（如開頭不久都市干線地下車道里閃爍不停的熒光燈和從接縫處脫開的水管），還有22：40用推軌與場面調(diào)度制造的殘酷劇場（其中一個角色必然會崩潰，要是緊接一個角色大特寫就更嚇人了），殺人布景：裸女脖子上的“X”型刀痕，羽毛落在床上的血泊里。 影片開頭念到夏爾·佩羅的童話《藍(lán)胡子》，即身份的轉(zhuǎn)換，但黑澤反對“就算進(jìn)入了催眠狀態(tài)，一個人的倫理觀也不會改變的”這種說法。影片原名是CURE，即治愈，但影片色調(diào)到選景（狹窄的室內(nèi)空間、千葉縣灰褐色海灘、老舊房屋、結(jié)尾暮色中一條黑暗的道路）都充滿懷疑的態(tài)度?；蛟S像巴塔耶對藍(lán)胡子的評價：“罪，必然召喚黑夜；無黑夜無所謂罪，但我們有時會因?yàn)榭謶趾谝苟裤焦饷鳌！?/div>
梁偉昌素小菇?jīng)?/h4>
電影本是用真實(shí)的設(shè)備去拍攝虛假的場景，但在當(dāng)?shù)厝四抢锇l(fā)生了一種倒錯：用木頭制作的虛假設(shè)備“拍攝”真實(shí)的斗毆與追逐，對鮑德里亞的擬像理論做出了某種回應(yīng)：一方面從復(fù)制暴力轉(zhuǎn)為了制造暴力，另一方面則從生產(chǎn)影像轉(zhuǎn)向了復(fù)制影像，兩條路徑在鏡頭的切換中交錯并行
