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《醉花陰酌青梔》相關評論
從前有個小朋友
關于某種失去和(注定失敗的)找尋，郊區也已經沒有鳥了。看得出來導演是有點想法的，但呈現效果生硬矯情，風格雜亂，變焦鏡頭濫用得簡直驚悚。希望國內這些年輕的文藝片導演可以踏實點，別一上來就玩各種花的。
鄭star??
1、攝影：固定低機位，方中方，這種拍法最能展現日式室內建筑空間特色，低機位還給我一種溫潤謙卑感，人物在不同的空間里穿梭，鏡頭切換90度角、180度角，對話中單人鏡頭無過肩，好像直接對著鏡頭說話。2、故事：圍繞一個妻子去世多年的老人，從舍不得女兒-張羅給女兒相親-女兒出嫁后落寞的變化展開，確實一個個鏡頭拼接起來有涓涓細流匯成河的氣度，但真心太過寡淡，全程快進看完...3、美術：不知道是不是導演早期的彩色片，大量的紅黃藍綠基礎色點綴畫面，頗有點彼埃·蒙德里安的繪畫色彩風格，但和轉場空鏡、場面調度、表演一樣太刻意生硬，配樂也老是一個莫名歡快的調調...4、邊看我邊想起李安導演家庭三部曲應該做過小津大師家庭類型片的研究，
ke遇
真是想不懂為什么國內很多人一窩蜂地去拍長片處女作，明明像濱口龍介、拉斯洛奈邁施都年近四十才拍到第二部長片，可人家一出手就是嶄新又刁鉆的影像策略，你卻用那種東拼西湊的影迷手法講無聊的童年emo，拜托，能不能先好好生活幾年
又又又又
小津安二郎在他的最后一部影片中以一種懷舊的姿態展現一個完全現代性的，消費主義，甚至是擬美國的中產日本。因此，在他的后期的家庭劇創作中，沒有比《秋刀魚之味》這部帶著難以置信的悲觀的影片更具有社會維度，以及政治的春秋筆法。道子的哥哥因為高爾夫球棒而糾結，躺在榻榻米上不起，構圖猶如《早安》中的小男孩，盡管小津安二郎用一場傳統的嫁女儀式將其化解，但在這里，不同于單純的電視機，高爾夫球棒標志著一種階層焦慮….而對于平山而言，某種程度上這是一部懸疑片。同學會指向了一個過去的時間，正如同希區柯克的弗洛伊德主義，影片之中的人物總是與過去的人相遇，人物身上長久以來失效的身份之深度開始發揮作用，將其所在的物理空間——酒吧，餐廳或者某位舊識的家中——短暫時間內變成戰爭或學校空間。
