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小巴菲特
觀感起起伏伏，很難找到導演的主旨是什么，可能是劣境中的愛情，也可能是生活中的不如意，也可能是少數精神疾病群體的愛情，總之沒有很打動我。以父親作為全片的句號無疑是給倆人的人生重新的開始，但是想想之后面臨的種種艱難，很難評是不是一種不負責的表現，也很難說這部片精彩。最后感覺女主太偉大了，僅僅是因為戴春愛他，她就愿意不顧一切的包容他，如果說雙向拯救是主旨之一的話，前半段戴春給覺曉快樂，后半段刻畫女主完全正常，卻要歷經工作，照顧男主爸爸，懷孕，多次拯救情緒失控的男主，還是有一種男性創作者對男主的袒護在。總結來說好的地方是有一種詩意的美在，是一個認真創作者的作品，但故事很爛，導演的想法大于電影創作本身，一個愛情片很難共情是很可怕的存在，即使再美的鏡頭也無法補救。
美達啦
7分。本片的英文名awaking spring，讓我想到那句“春眠不覺曉”，戴春遇到覺曉以后，他的春天才真正到來了。戴春拉著覺曉在樹林里奔跑那段、戴春和幻想中的女兒在海邊那段、戴春和覺曉放飛心中的小鳥那段，都拍得超有感覺。但我還有一些疑問和略感不適，雖然本片設定男主女都有精神疾病，但感覺對于覺曉抑郁癥的刻畫并不多，敘事重心基本都放在了戴春和他的原生家庭上面。全片看下來，女主來自母親的創傷，靠男主的愛和懷孕成為一個母親這件事治愈了，男主來自父親的創傷，則是由他的父親向他懺悔并自殺達成了和解，這種設定就很男性本位。
劇中局
你是誰？這個困擾馬丁的問題也是困擾今日美國的問題。扔掉圣經，掏出圣牌的男主角并不想像父輩那樣動用武力解決問題——靠著演說作秀抑或流血犧牲贏得權力和尊敬。因為尋找《紐約黑幫》復仇的不再是黑幫，而是思想家。馬丁這部新古典主義歷史浪漫劇提出的政治倡議也相當古典：權力之劍不應該掌握在屠夫手中，而是應該揣在思想家的懷里。需要之時，以此懲戒那些《不法之徒》的野蠻暴行。不得不說，這種理想化的政治制度帶有濃郁的東方古典主義色彩。故而，這一嚴重脫離現實土壤的政治主張在擁有多種族、多信仰和實行黨爭制的西方資本主義世界不被重視也是必然。戲院里的“美國之夜”人聲鼎沸，圣牌被毀的過程被馬丁拍得斂聲屏氣驚心動魄。野蠻在每一個美國人的臉上烙下了印痕：沒人可以阻擋你向著文明挺進的步伐，但你必須清楚你從哪來，以及你曾經是誰。
