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這絕對(duì)是我看過(guò)描寫(xiě)男性哪怕不是最全面但也最高級(jí)的片子：全片98%的時(shí)間都沒(méi)有男性角色，但是男性的視角卻跟隨著鏡頭凝視女主而無(wú)處不在，這點(diǎn)在中間那場(chǎng)相互說(shuō)破對(duì)方小動(dòng)作和聯(lián)動(dòng)心理的戲份就已經(jīng)點(diǎn)明了。M一開(kāi)始受主顧委托，努力地捕捉H的肢體細(xì)節(jié)，通過(guò)局部組合整體，正是凝視的一特征，第一幕結(jié)束時(shí)M主動(dòng)毀畫(huà)就是她心理內(nèi)部女性覺(jué)醒的表現(xiàn)，到后面M牽著H兩人共同創(chuàng)作，將拍攝者和被拍攝者放在平等的位置。在故事發(fā)生的年代，這種隨著劇情被打破的凝視就是父權(quán)的體現(xiàn)。私心最?lèi)?ài)的一場(chǎng)戲是主匠傭三人坐在長(zhǎng)桌上，貴族在烹飪，匠人在品酒，傭人在刺繡，這是多么革命多么進(jìn)步的表達(dá)，這把對(duì)父權(quán)的反抗延伸至了更廣闊的社會(huì)階級(jí)層面，我不僅要反抗凝視，反抗相親，反抗婚姻，我還要將父權(quán)建立起來(lái)有利于我或不利于我的規(guī)則通通打破，并尋找新的平衡。