《韓國電影妹妹》相關(guān)評論
糖果先生
又試圖拿方言和地域來拯救劇情上的硬傷了，節(jié)目組都請了梁龍沒道理不請五條人吧。我看很多人評價(jià)這不就是電影學(xué)院學(xué)生作業(yè)的水平，我不同意，我覺得二十幾歲年輕的電影學(xué)院學(xué)生作業(yè)也比這強(qiáng)。觀眾、影評人、電影學(xué)院老師、制片人、導(dǎo)演打架扯頭花都比國產(chǎn)電影好看，可不得嗎，人人都有姓名，人人各司其職，人人都是編劇，編劇沒有姓名。你們有很貴的器材很華麗的場景很炫的剪輯方式很大牌的演員，但是你們有著屎一樣的故事。
丸喂喂
底層人靠騙術(shù)實(shí)現(xiàn)階層躍遷的故事，并不是新鮮題材。安娜的虛榮被稱為雷普利癥候，出自電影《天才雷普利》——出于強(qiáng)烈的欲望，撒謊成性，竊取了富二代朋友的身份，以致分不清現(xiàn)實(shí)和謊言。前者的故事揭示出金錢帶來的短暫歡愉，很快會(huì)被謊言戳破的黑洞反噬。《安娜》比之前者，更多了一份政治批判和階級諷刺。底層人對金錢、名望、權(quán)利和地位的追逐攫取，一邊給人制造虛幻而膨脹的自我認(rèn)同，一邊讓人作繭自縛，徹底異化人本來的樣貌；而有錢人的紙醉金迷、不可一世和官場人的爾虞我詐、不擇手段，比之前者更令人作嘔。裴秀智的表演將女主復(fù)雜的人格塑造得十分飽滿豐富，那絕地反擊的狠辣、虛張聲勢的驕傲、逢場作戲的狡黠和掩蓋不掉的深深的自卑和悲傷，同時(shí)浮現(xiàn)在這張美麗的臉上，讓其在普女誘墨和女神安娜之間自由穿梭、游刃有余。
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