《97無人區(qū)夜夜夜爽澀日本無碼》相關(guān)評(píng)論
舒洋Ashley
不逃避不控訴算難得了，但本以為會(huì)有更多人性插曲或?qū)φ苇h(huán)境更明確的思考，對(duì)逃亡的危險(xiǎn)性（可能禍延家人）和必要性詮釋有限，雖然告密的恐懼依然無孔不入。逃亡過程拍得細(xì)致，緊張感如影隨形。結(jié)尾處理不錯(cuò)，香港是另一種有志難伸的煎熬。其實(shí)想想當(dāng)下其實(shí)也不免心有戚戚焉，總歸是沒有真正的彼岸
尋徹鉤玄
第一次看《小倩》的時(shí)候還在讀書，覺得相當(dāng)驚艷。即使在近20年之后的今天，再重溫這部動(dòng)畫，依然很喜歡，的確是港產(chǎn)動(dòng)畫中的經(jīng)典。我認(rèn)為《小倩》和《麥兜》，是港產(chǎn)動(dòng)畫片里面最成功的作品了。
人家這么好一姑
在愛欲與妒意的摸棱兩可間，德尼選擇純粹從外部肉體去探索男性的內(nèi)在情感，在這些靜止的、伸展的、運(yùn)動(dòng)的健美肌體中，電影成為一種感官的媒介，連成醉人且揮之不去的夢(mèng)境。當(dāng)肢體的強(qiáng)度勝過語言，隱匿的欲望便從干燥的熱帶里溢出，達(dá)成比性更性感的張力。自制力的失控，存在的焦慮，后殖民荒謬和不合時(shí)宜的軍隊(duì)規(guī)訓(xùn)，所有脫離線性意義的情動(dòng)在最后的獨(dú)舞中全然爆發(fā)——在父權(quán)制權(quán)力模式下背反，取消哀傷、取消解釋、取消確定
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