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五公里連夜雨
多么復(fù)雜卻精準(zhǔn)的鏡頭語言，讓人想象每一幀的構(gòu)圖與銜接早已在導(dǎo)演心中拍過千百遍。胡金銓不知啟蒙了多少導(dǎo)演，什么叫拍電影。
下垂眼
竟是個騙局片，但有個錯位結(jié)局，行騙者被擺一道，被騙者陰差陽錯復(fù)了仇，還是落個慘淡下場，恐怕是前卅年電影最深層的反諷結(jié)構(gòu)了。雷諾阿有意識使用間離手法：戲說的木偶戲結(jié)構(gòu)，多次舞臺式景框（比如開篇從kitchen hatch升起來的鏡頭），捉奸、謀殺激烈場面鏡頭繞到室外……景深只是手段，間離才是目的。用冷峻眼光打量荒唐世界，此時雷諾阿的現(xiàn)實主義是不帶“詩意”的。
