《韓國電影護(hù)士》相關(guān)評(píng)論
馮朋飛
典型的音樂名氣大過電影 而音樂一場(chǎng)完全擺脫故事音徹底做成了mv以至于似乎都可以單獨(dú)截出來完全不管劇情。同樣具有實(shí)驗(yàn)意義的是中間三人逃亡玻利維亞前途徑紐約的段落 完全由做舊的靜態(tài)照片構(gòu)成 并非是直接的montage而是攝影機(jī)追蹤靜態(tài)圖片呈現(xiàn)劇情 有可能是今天不少游戲過場(chǎng)劇情風(fēng)格的祖先；而開頭credit更是戲仿了火車大劫案 搭配放映機(jī)聲響做了一個(gè)懷舊式的媒介自反-同時(shí)也是片子自我世界構(gòu)造的自反隱喻。兩大明星臺(tái)詞充滿了60年代的嬉皮風(fēng)格突出了全片對(duì)西部片類型的戲諷 某種程度上pulp味十足也難怪當(dāng)年票房輕松擊敗逍遙騎士。后半段在玻利維亞的情節(jié)有點(diǎn)萊昂內(nèi)的味道 即帶有自嘲又露出對(duì)第三世界的不屑 不過最后一幕的幽默真是體現(xiàn)了自黑到底的精神
拼命十三郎
開場(chǎng)的記者們就像《椿三十郎》里的武士們，構(gòu)圖是運(yùn)動(dòng)的；葬禮的畫面與錄音帶里載歌載舞的聲音同時(shí)進(jìn)行，諷刺意味無比昭彰；用古典的情節(jié)講一出現(xiàn)代的故事，拜倫式英雄（不得不嘆服三船的形象之多變）、互換身份的（近同性戀的）羈絆、惡漢仍做甜夢(mèng)，共同釀成這出復(fù)仇不在我的悲劇。@資料館
