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第42集
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《幾個老爺弄一個丫頭的說說》相關(guān)評論
北在北方
科恩兄弟首次和Netflix合作，又是短篇拼盤形式，難免讓人覺得是一次未盡全力的玩票。在他們作品序列中的確是創(chuàng)作難度很低的一次，6個故事完全獨(dú)立，戲謔諷刺、黑色幽默、反轉(zhuǎn)結(jié)局、荒誕無常，這些反傳統(tǒng)反類型的反套路手法，玩得游刃有余，本身已經(jīng)成為了他們的一種套路；搶銀行、上吊、絮叨式對話這些常見的場景，也算得上是對自己過往作品的致敬。殘疾流浪賣藝人的故事，全無對話，便道清了二人的關(guān)系；遷徙少女的故事篇幅最長，也最為優(yōu)秀，三起三伏，三個男人的無心之舉共同構(gòu)成了最終的意外結(jié)局，“亞瑟先生完全不知道該如何向比利·奈普開口”
zheart亦萬
3.5風(fēng)格至上，古典又現(xiàn)代，粗顆粒又濃墨重彩，將原著嫁接到戰(zhàn)前的意大利，一個在那不勒斯底層廝混的水手努力改變自身命運(yùn)的故事，整部電影都建立在馬丁對自我身份的懷疑之上，這種懷疑影響或者傷害了他的身邊人，馬丁是20世紀(jì)迷茫一代的代表，在意大利帝國夢想的殘陽之下成長，資本主義工商業(yè)發(fā)展迅速，風(fēng)頭強(qiáng)勁，但其依靠剝削和壓榨的模式又讓人不齒，上流社會的所謂教養(yǎng)和文化不過是金錢堆積起來盲目的自我滿足，他們視而不見貧困與不公，而共產(chǎn)主義呢，強(qiáng)調(diào)集體主義的同時讓個人的價(jià)值消失了，馬丁無法在困頓中走出來，所以他也無法走入新時代，他注定是留在理想主義時代的犧牲品，他的詩歌和小說關(guān)于底層和貧困，似乎也承接了戰(zhàn)后意大利新現(xiàn)實(shí)主義文化，導(dǎo)演用這部電影致敬了意大利迷茫、墮落、風(fēng)起云涌、波瀾壯闊、荊棘密布的20世紀(jì)，野心不小
