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《波多野結(jié)衣巨女教師6》相關(guān)評論
逃稅一姐
這部動畫片也是三十年代電影極為少有的直接指向二十世紀三十年代美國大蕭條的電影，影片的主題曲“誰害怕大灰狼”充分表達了大蕭條時期人們沒有工作失去家庭的悲苦和哀愁。這部電影后來重拍過許多次，甚至在《怪物史來克》之類的當代動畫片都可以看到它的影子。
報廢藝術(shù)
精華基本集中在客棧戲，主要是美術(shù)和調(diào)度。表演風(fēng)格和動作設(shè)計帶著明顯的時代硬傷，只能以“那個年代就這樣”來自我告慰，而且看得出早期新派武俠除了脫胎自傳統(tǒng)的戲班套路，日式劍戟片和美式西部片的印記也十分鮮明。其實胡金銓很早就試圖用快速剪輯來表現(xiàn)功夫，可惜這里的快速剪輯顯得非常生澀，對動作的破壞性遠大于建構(gòu)性。雖然《大醉俠》通常被視作新派武俠的開山之作，但這恰恰也是胡金銓在邵氏的最后一部電影，僅僅一年之后，遠走臺灣的他就拍出了《龍門客?！?，而《俠女》也不過是四年后的事情，以后來者的角度看，這其中的創(chuàng)作落差還是相當大的，邵氏的大片場模式對于作者型導(dǎo)演的桎梏本來就是很實錘的事情。另外鄭佩佩從氣質(zhì)妝容到服裝扮相都十分驚艷，不過她當時的表演實在是很青澀。
在逃小王子
絮絮叨叨解釋所謂夢境 看似聊了一堆很有邏輯的學(xué)術(shù)理論但說真的我聽著聽著就走神 這種神游特別舒服游完一圈回來還覺得自己挺有收獲//真人拍攝后再轉(zhuǎn)描的形式在千禧年初還蠻不一樣的吧//為什么這么不間斷的念叨還能讓人產(chǎn)生滿足的觀影感受 林克萊特自覺解釋了原因//當你的日常生活就時不時是這樣帶有嚴肅氣質(zhì)的學(xué)術(shù)討論 確實非常有代入感//電影是神跡時刻的展現(xiàn)
