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《七俠五義》相關(guān)評(píng)論
傻子還活著
無名之人與無數(shù)名之人的相互凝視。覺得是保羅?奧斯特或許會(huì)喜歡的片子，追蹤者和被追蹤者之間互為鏡像。喊出你的名，你便成為真的，賦名者即是賦形者。有一瞬間還想到熱內(nèi)的《女仆》：同樣是事先知曉劇本的角色，一如對(duì)戲中戲的完形，卻無法回避被預(yù)訂的命運(yùn)。奧斯卡?佩盧恰努則與潛伏在榆樹街的那位自稱“紅色格朗特”的李?奧斯瓦爾德有某種人格上的同構(gòu)，都試圖通過介入宏大事件這一形式的激情以完成自我認(rèn)同的缺位，都以悲劇性的方式淪為歷史敘事的結(jié)構(gòu)性注腳。與聶魯達(dá)筆下獵殺者所不同的是，奧斯卡事先知道了小說中自己的結(jié)局，他去經(jīng)驗(yàn)并完成它，由被敘述的對(duì)象成為敘述者，實(shí)現(xiàn)了自我完形以及對(duì)「聶魯達(dá)」的建構(gòu)以及去符號(hào)化：而唯有一個(gè)去符號(hào)化的他者之凝視，可以將自身從符號(hào)化的桎梏中解救出來。
言淺情長(zhǎng)
1988,上影廠出品,中國(guó)水墨動(dòng)畫片的絕唱??特偉這個(gè)被文革整掉半條命的動(dòng)畫師,看似不經(jīng)意的兩筆,第一筆畫出怪石,第二筆描一頁(yè)扁舟。伴著竹笛和古琴,山水不復(fù),愿情猶在
江湖?
《賽馬皮特》算是一部少年電影，它寫少年心氣，寫成長(zhǎng)的一瞬，寫躁動(dòng)與不安，寫追尋與迷惘，寫少年終將長(zhǎng)大之前的微妙時(shí)刻。少年查理與父親一起生活，父親沒什么責(zé)任感，打工，喝酒，放浪形骸，查理有些郁郁寡和，生活里永遠(yuǎn)形單影只，偶然一天，他遇到了一位賽馬場(chǎng)老板，查理趁著假期去馬場(chǎng)打工，照顧賽馬皮特，但這期間，父親卻因一場(chǎng)斗毆喪命，查理與那匹賽馬一同上路想去尋找自己早已斷了聯(lián)系的姑姑。《賽馬皮特》的故事主體無非是寫少年迷惘的故事汗牛充棟，但《賽馬皮特》仍然有獨(dú)特的氣息，它最微妙的一點(diǎn)是把少年查理復(fù)雜的情緒化在巨大的沉默里，一直引而不發(fā)，但人們始終能感受到那股有力的、膨脹的、不知來由又不知去處的心緒，那其中有怨怒、有不解、有找尋出口時(shí)的執(zhí)著與堅(jiān)韌，也有面對(duì)撲面而來的生活時(shí)的不知所措和無處不在的惶惑。
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