《小米5》相關(guān)評(píng)論
季秋二七
雖說以男性為主角的愛情童話，但愛情里的純真與幻滅的部分還是如同以往的童話故事一樣交給了女性角色負(fù)責(zé)。姚晨的“巫婆”角色幫助女孩找到真愛，自己的失眠其實(shí)是愛情的沉睡也經(jīng)由男主角的作用令其醒來，本作的童話主題和人設(shè)與舊童話皆有一個(gè)反差，可惜并沒有發(fā)展出動(dòng)人的故事，童話在電影里是一種風(fēng)格，從美術(shù)場景到攝影調(diào)度，從服化道到演員表演都要高度統(tǒng)一，這樣即使故事里帶著現(xiàn)實(shí)意味，仍然是一種童話敘事，參考中島哲也的《帕高的魔法繪本》。本片還有音樂的部分，但仍然是用歌劇式的音樂風(fēng)格來敘事，太搶電影的敘事，好的歌舞片可以很好的融入通俗音樂的元素，例如《愛樂之城》，例如《如果愛》里周迅唱《外面的世界》，即使內(nèi)容與表演，又能提煉和升華主題。
進(jìn)擊的舉人
貪食而不露面的上司，被惡鬼所奪舍的差人，不知有鬼真相的市民，只能說，片子拍得早且是新加坡導(dǎo)演，所以在當(dāng)時(shí)沒有產(chǎn)生太多聯(lián)想吧，現(xiàn)在看來就是另一番意思了。在整體的敘述性詭計(jì)之下，還要玩多線敘事，整個(gè)結(jié)構(gòu)還是超出了創(chuàng)作者的能力，於是越往後失控，第三幕幾乎拋棄了前面還算有序的佈局，如果能夠更沉穩(wěn)一些，觀感會(huì)好許多。鄭伊健令人意外地演得很好，舉重若輕卻情緒滿滿，余文樂的表演狀態(tài)則在用力過猛、呆若木雞、恰如其分之間反復(fù)橫跳，平分一座富川影帝獎(jiǎng)杯對鄭伊健其實(shí)並不公平。
