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《euphoria美劇》相關評論
蘇晴
這部影片隨便從哪里開始都是故事的起點，心理節(jié)奏的流暢度被打斷然后再繼續(xù)重復，全片都被控制在哈內(nèi)克嫻熟深厚的調(diào)度內(nèi)，將碎片式生活片段共同組成了巴黎蒼穹下的蕓蕓眾生。最后一場擊鼓配樂把表層上被割裂的影像所蘊涵的情緒全都釋放了出來。偶然事件和生活里潛在的不可知性加上移民問題，人與人之間的隔閡又被擺在了臺面上，哈內(nèi)克迫使觀眾被動地作為影像內(nèi)生活中的看客，借開頭結尾的聾啞表演替這些看客們做好了說辭。多線敘事和環(huán)形結構實則延續(xù)了影片內(nèi)容，從中看到了人類苦難驚人的相似性。
隱形騎士
開頭街上一路的長鏡頭太驚艷了。比諾什的表演完全值得用長鏡頭來詮釋。哈內(nèi)克的固定鏡頭太有殺傷力了，不斷蔓延的冷漠感，足以吞噬銀幕之外的所有觀眾。成功做到了讓所有人陪他冷眼旁觀。
面包少女
“片中立體多面的人物塑造和錯綜復雜的敘事方式都說明，真正了解社會問題是一件非常困難的事情。電影也沒有告訴我們到底該如何選擇。 哈內(nèi)克并沒有為種種不公提出簡單的解決方式。它們就像難以打開的門、難以破解的密碼，就連哈內(nèi)克自己都說：“每一種所謂的解決方式不過都是些安慰人的東西，因為真正的辦法實在太復雜了（Leonard Quart, 2002）”他的使命并非為人們解決問題，而是提出重要的問題，引發(fā)觀眾思考。哈內(nèi)克在這種碎片化的敘事方式中，找到了概述他眼中黑暗現(xiàn)實的理想方式?！?大量固定機位長鏡頭+碎片化段落的隨意拼接，除了有比諾什的鏡頭，其他段落真的很難投入…導演的立意是好的，形式大于內(nèi)容就容易讓人難以代入了?；蛟S這類高概念、后現(xiàn)代形式的電影觀影門檻本來就很高吧。
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