《巴爾干邊界》相關(guān)評論
陳奕迅所長
以現(xiàn)在眼光看也就那么回事兒。但在那個年代的特定背景下,本片所表達(dá)的東西太深入人心了。而且現(xiàn)實中三位主演的英年早逝也給此片埋下傳奇的一筆。片中天文館與迷茫殘酷的現(xiàn)實相映襯,隱喻手法很新穎。3位主角青春靚麗的外形也給此片增色不少。
幻聽M
在超寬畫幅被廣泛應(yīng)用于史詩電影時,尼古拉斯雷卻使用寬畫幅拍攝了一部看似充滿局限性的青春片,充分展現(xiàn)出他極高水平的空間構(gòu)圖能力和節(jié)奏把控能力,在畫面被無限拉長的同時,人物依然保持了高度的內(nèi)部統(tǒng)一,與其相勾連的命運(yùn)走勢也一同被攝影機(jī)清晰地分割出前后對應(yīng)的界限。毫不夸張地說,拋開電影表層對社會心理學(xué)的暗示,其一切形式都是基于明確美學(xué)考量的對傳統(tǒng)藝術(shù)的叛逆,除了雷沒有誰敢于直白地使用三原色,他對色彩有著天生的直覺,可以使人物形象在強(qiáng)烈的對比中躍然紙上。無因的反叛本身就是一個悖論,因為任何情節(jié)的推進(jìn)都會賦予反叛可能的原因,以至于在電影結(jié)尾我們無論如何都能找到某種具體的因果關(guān)系,這是理性思維不可跨越的定式。所以雷才會在天文館開始又在天文館結(jié)束整個故事,以此獻(xiàn)上一出繁星之下的獻(xiàn)祭儀式,將所有因果都還給宇宙
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