劇情：
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《男人J進入女人P狂躁視頻》相關(guān)評論
老沈
emmm不是特別有感覺，過于平淡且缺乏張力，相比《上帝之國》的天雷勾動地火，這部簡直冷靜到有點性冷淡，即便床戲看起來是很大尺度，但是缺乏情緒的鋪墊和吸引，導致也不太能get到。想了一下為什么燒女圖會讓人覺得如此充滿欲念，一方面我覺得可能是創(chuàng)作者出發(fā)視角的問題，關(guān)注的內(nèi)容有點多也使得本片注意力稍顯渙散；另一方面還是因為，燒女圖中視線的流動催生了欲望的投射，這對于建立人物關(guān)系十分必要且有效，但這部就沒太感受到這種意念的交流。
洛冉
影片真正的問題在于，就算不把它當作電影而是當作綜藝節(jié)目，這個節(jié)目表現(xiàn)得都有點支離破碎，欠缺真正的高潮。更要命的是，影片的編劇讓人產(chǎn)生疑問：難道我們之前看的節(jié)目，也都是有一定的套路與編排嗎?
安木云
之前曾說過,拉斯馮提爾近十年來的作品都是病理乃至藥理/毒理學意義上的非-藝術(shù),本片相當直觀地支持了此論斷:以一小時的精神分析治療教學視頻開篇,旋即轉(zhuǎn)為導演捏造出的一份符號化的病歷,用以佐證其關(guān)于人性之惡與女性本質(zhì)(受害者-加害者)的膚淺觀點. 殊不知藝術(shù)中的"冷酷"絕不意味著作品成為純粹智力的構(gòu)造:已實然顯現(xiàn)為人的角色卻被強制隔絕人性的介入,或曰人性直接成為了被表象、被討論的對象,那么人的因素便不再是影片的出發(fā)與落腳點,此后所用的任何技巧也都不再是屬于藝術(shù)的手法――一旦構(gòu)建開始脫離構(gòu)建者而自我構(gòu)建,作品之為作品即同時失去意義;如若構(gòu)造之上的"藝術(shù)"取代了藝術(shù)之上的構(gòu)造,"故事片"成了僅余象征的寓言,它也就是最低層次的作品,亦即"非人的電影"了. 另外,哪里有一秒鐘像塔可夫斯基？歇歇吧.
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