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安哲電影里的人物永遠是那么的苦悶，總是背負著沉重的歷史，而馬斯楚安尼的形象天然攜帶著電影史，則更為先在地確立了敘事的切入方式。“上路”這個動作并不能減輕他們的痛苦，但他們又不得不繼續上路。然而老男人和小女孩這種故事設定總還是讓我心存芥蒂，當性欲不得不成為顯在的蠢蠢欲動的敘事要素，男人似乎便能為自己的發泄找到合理的依據。那欲望的攪動中縱然裹藏著復雜的心緒，可銀幕上反復播放的“謀殺少女”的畫面依然有無法抹除的卑劣。想到《巴黎最后的探戈》。“放我走”，“放我走”，男人既已逃無可逃，何必獻祭少女的未來。