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死魚
當一部電影刨除掉心機和算計，真誠的表達哪怕笨拙都是極度動人的。 我最喜歡的一點在于《陽光普照》不是什么教人走出陰影，必須和解的正能量電影，它恰恰是在直面陰暗，崎嶇破碎的人生，從第一個鏡頭開始就有不可消除的悲傷洋溢其中，一直到最后阿和帶母親騎車的尾聲，傳奇總是在經歷重重磨難艱難險阻后活下來，改變什么。但《陽光普照》不是，生活里就是有人生，有人死，有挽回不了的遺憾，有無法改變的命運，然后我們承載些什么，繼續活著。 在焦慮，憤怒和恐懼重重壓在我們心頭的時候，等待的時間里，可以看看《陽光普照》。救贖哪怕在電影里都不是百分之百的事情，但我們比較容易知道怎么去面對歧路縱橫的人生。
火星裔藍星人
8/10。鐘孟宏通過處理死亡的母題展現一個家庭的復雜性和脆弱性，把握時間掌握方向這條駕校規訓被父親常念在嘴邊，刻印在送給阿豪當計算紙的冊子上，但事實上他沒能掌握住兩個兒子的生命抉擇，父親的過分期望讓阿豪無處躲藏，在空蕩蕩的補習班瞬間坐滿瞌睡的同學那處超現實手筆中，阿豪開小差張望著自己能夠獨處的心靈角落，隨后通過動畫講述的司馬光故事證明，他需要一個水缸藏起脆弱的自我，同樣他面對阿和憤怒的質問隔窗而坐，難以回應又沒有躲藏的可能，令人困惑的自殺含有完整的心理邏輯。父與子的和解是在敘事的雙重手法下完成：父親被人噴糞索討賠償金與再湊一份錢找上菜頭，父親叫受害者家長下車與阿和被黑勢力強迫上車后丟在路邊，經歷了這些反復的傷害和陣痛后，站在山頂的父親把撞死菜頭的隱情向妻子坦白，情感落在了找回父親身份的慘烈救贖。
好人有海豹
落幕一刻觀后感非常復雜，似乎在家庭中心論的傳統觀念中，事件發生后的這一切補救手段都無可厚非，是在自我約束不作惡的前提下勉力維系一個充滿破碎瘡口的家庭不至風雨飄零，但似乎于普世道德和法令律條而言，這一切又是最極端與不合理的解決辦法，它只成立在影片營造的獨特世界觀里，通過一個畸形的精神救贖的結局來掩蓋現實中的絕無可能，有的愛是赤誠到令靠近的人灼傷，這種愛在不恰當的時間用錯了方向，最終也只能灰飛煙滅。// 影片中所有宜于張揚的情緒都反其道的極度克制，突顯出幾個爆發點干脆利落壓迫感十足，幾處輕cult鏡頭在調動觀影體驗方面效果拔群，整個故事內在邏輯結構也非常順暢（臺灣文藝片的風骨還是在的）。// 最后想說文藝片有文藝片的評判標準，多嘗試代入往往會收獲包容之喜，而偏執的預設三觀對于看電影何嘗不是一種損失呢。
