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也許是因為世界太大了，一路的奔赴從來沒有終點，在《站臺》中總有比汾陽更北的北方，在《三峽好人》里也總有比奉節更南的南方，最終我們究竟是山窮水盡無路可走呢，還是兜兜轉轉最終回到一開始的起點。賈樟柯電影的魅力就在于，他并不是直接展現“活生生的現實”，而是透過一層熒幕展現與現實有些距離的另一重現實，這兩重現實就像卡爾維諾筆下的莫里亞納，也就說說，像是一張沒有厚度只有正反的紙，紙的兩面既不能分開，也不能對看，他們同樣真實，共同建構起我們的整個符號世界。當電影中的現實同我們日常體驗到的現實重合在一起時，它的魅力也就完全散去，所謂的意識形態癥候也就隱而不露了。